Dietario metamákgico

Treinta años más tarde, vivimos en la era de Lovecraft. La novela de 2014 de Stephen King, Revival , ha sido elogiada como un regreso al mejor King. Un autor que quizás sea el nombre más reconocible de un autor de terror y fantasía desde Poe. La influencia de Lovecraft, paisano de Nueva Inglaterra de King, aparece a menudo en su obra, ya desde sus primeras novelas de la década de 1970. King ubica sus abominaciones, tanto humanas como de otro tipo, en una Nueva Inglaterra reconocible que sin embargo se encarna para nosotros en la ciudad ficticia de «Castle Rock», igual que Lovecraft nos dio su ciudad ficticia de Nueva Inglaterra, Arkham, que parece atraer todos los horrores transdimensionales que deambulan por los infinitos planos cósmicos. Y lo más importante: King, como Lovecraft, ha construido un universo en el cual compartimos nuestra existencia física con toda clase de horrores que amenazan no nuestras vidas, sino también nuestra tenue cordura. Página 48 Derleth fue mucho más allá ...

  Lovecraft fue casi el único de entre los escritores importantes de su época que rechazó el consuelo de la religión, del comunismo, del fascismo o incluso de las certidumbres del racionalismo científico, en el cual sí creía, pero no lo reconfortaba. Vio que el poder irrevocable del pasado ofrecía la posibilidad de la paz, pero también del terror, y algunos de sus conflictos personales y filosóficos más profundos surgían de la imposibilidad de salir a flote en lo que su relato más famoso llamaba «los mares negros del infinito». Páginas 40 y 41

  Una de las formas que adoptó aquella obsesión por el pasado fue una fijación firme, duradera y completamente absurda por el siglo XVIII, en gran medida un XVIII imaginario de pensadores de la Ilustración inglesa, poetas neoclásicos y arquitectura georgiana. Aquel interés se extendía a un extraño romanticismo monárquico al que se aferró durante la mayor parte de su vida (aunque en sus últimos años fue cada vez más una afectación). Se veía a sí mismo como ciudadano del Imperio británico, y ni siquiera del imperio inaugurado en la era eduardiana: su lealtad estaba con la casa de Hannover. Página 37

Muy pronto ya empezó a crear el territorio Lovecraft: una geografía del terror que llegaría a abarcar «el Arkham infestado de brujas» y «el sombrío Innsmouth», lugares que describe con tanto lujo de detalle que los desconocedores de la tradición lovecraftiana llevan casi un siglo dando por sentado que son lugares que se pueden encontrar en los mapas de Massachusetts y partir en su búsqueda. Página 31

La bruja —y en especial la noción que hubo al principio de la modernidad de la bruja como parte de una gran conspiración satánica contra el orden y la estabilidad de la civilización— sí que aparece en lovecraft. aunque bajo una forma radicalmente alterada. A Lovecraft le encantaba Salem y la visitaba a menudo para contemplar Gallows Hill. Quizás no sea ninguna sorpresa que le fascinara el arquetipo más longevo de la bruja, teniendo en cuenta que fue uno de los autores americanos más obsesionados con Nueva Inglaterra que ha habido, junto con Hawthorne. Página 24 A principios de la década de 1920 Lovecraft leyó El culto de la brujería en Europa occidental de Margaret Murray y aceptó en gran medida sus tendenciosas afirmaciones. La creencia de Murray en un culto real a la brujería, que había sobrevivido en secreto desde tiempos anteriores al cristianismo fascinaba a Lovecraft. Murray no creía en brujas que lanzaban hechizos y fabricaban pociones mágicas. Imaginaba la brujería como un cul...

Lovecraft creó unos relatos de terror sin precedentes y unos monstruos sin antecesores. Se ha vuelto un lugar común en los libros sobre Lovecraft comentar la influencia de Poe o mencionar sus lecturas de autores de la tradición «extraña», nombres poco conocidos como Dunsany, Crawford y Machen. Aunque estos autores aportaron mucho a la visión maligna de Lovecraft, ninguno de ellos constituye nada parecido a una influencia directa sobre los monstruos que imaginó. Perseguir influencias se puede convertir en un juego interminable que solo conseguirá alejarnos de las pesadillas de este hombre singular. Sus criaturas se le aparecieron en sueños, de la misma forma en que ahora, después de leerlo, se nos aparecen a nosotros. Página 22

  [...] y escribiría unos relatos para las revistas pulp que transformarían el paisaje de la cultura popular americana hasta un punto que jamás habría podido imaginar. Página 18 Murió con cuarenta y siete años. En sus últimos días, sufriendo espantosamente por culpa de un cáncer intestinal que había padecido durante años sin diagnóstico y sin tratamiento, a pesar de la presencia de numerosos síntomas tempranos, carecía de razón alguna para pensar que alguien fuera a recordar su nombre. Página 19